3萬件道具9個(gè)月搭景 羅云熙白鹿《長(zhǎng)月燼明》連播6集-天天日?qǐng)?bào)

(資料圖)

4月6日18點(diǎn)，由鞠覺亮導(dǎo)演，何妨、羅璇編劇，羅云熙、白鹿、陳都靈、鄧為、孫珍妮、于波、耿業(yè)庭等主演的奇幻仙俠劇《長(zhǎng)月燼明》正式開播。該劇在美術(shù)設(shè)計(jì)上取材中國(guó)神話和敦煌文化，講述了魔神澹臺(tái)燼（羅云熙 飾）與衡陽宗掌門之女黎蘇蘇（白鹿 飾），歷經(jīng)重重誤會(huì)，終是心意相通，共同扭轉(zhuǎn)乾坤，阻止了滅世危機(jī)的故事。

《長(zhǎng)月燼明》海報(bào)

上線首日，該劇連播6集，名場(chǎng)面不斷——澹臺(tái)燼乘龍駕出場(chǎng)，身后燃起兩重天火；神女黎蘇蘇回到500年前，遇到尚未成魔的澹臺(tái)燼，以法術(shù)幻化出人間美景，引其向善。二人之間暗流涌動(dòng)的情感糾葛，令網(wǎng)友直呼好甜。

除了男女主角之間的情感故事，該劇的視覺效果也引發(fā)網(wǎng)友熱議，直呼“經(jīng)費(fèi)在燃燒！”“特效看著好貴，絕了絕了！”何妨、羅璇兩位編劇直言：“《長(zhǎng)月》的改編想盡量規(guī)避近年來新形成的仙俠‘傳統(tǒng)’，引入了大量的古老神話元素和古典東方美學(xué)的意象，向神話借烈度，向古典借厚度，形成濃烈艷麗的色調(diào)、激烈壯麗的感受、富有原始生命力的角色以及無法抵抗的命運(yùn)感。”

該劇服裝造型設(shè)計(jì)黃薇表示：“以往多數(shù)仙俠劇采用淡雅輕盈的設(shè)計(jì)風(fēng)格，此次我們則特別參考了敦煌飛天款式、莫高窟壁畫紋樣、丹霞雅丹地貌的奇幻濃郁色彩，還融入了絲綢之路西域特色的瓔珞配飾，形成《長(zhǎng)月燼明》既有濃郁古典的敦煌神話意境，又有中式美學(xué)的創(chuàng)新設(shè)計(jì)的獨(dú)特風(fēng)格。”在主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)看來，“這種傳統(tǒng)文化的軟性植入，會(huì)讓劇作更加自然和真實(shí)。”

為了呈現(xiàn)上述效果，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)還專門到甘肅進(jìn)行實(shí)地考察，先后走訪了張掖、敦煌兩地，參觀張掖七彩丹霞、鳴沙山月牙泉、敦煌莫高窟、敦煌榆林窟等，觀賞了敦煌實(shí)景舞臺(tái)劇。“這些有趣的細(xì)節(jié)分享給了我們很多靈感來源，那種只有你親自去到那里、親自去才能明白的感受。晚上，我們還有幸?起坐在沙漠邊，聽敦煌研究院的老師給我們講解敦煌石窟的來源和過往經(jīng)歷、如何保護(hù)等等，真的是深受震撼。”最終，經(jīng)過反復(fù)打磨推敲，才有了觀眾看到的各個(gè)角色的服裝造型。

《長(zhǎng)月燼明》海報(bào)

《長(zhǎng)月燼明》美術(shù)指導(dǎo)欒賀鑫透露，全劇使用了12個(gè)攝影棚，占地面積近5萬平方米。其中，因攝影棚面積無法達(dá)到“衡陽宗”恢弘壯闊的視覺效果，劇組歷時(shí)9個(gè)月完成了實(shí)景搭建。同時(shí)，該劇道具制作體量也很大，共計(jì)近3萬件道具，僅供男女主使用、佩戴的就超過百件。

“《長(zhǎng)月》美學(xué)分為奇幻和現(xiàn)實(shí)兩個(gè)部分。”欒賀鑫解釋道，“奇幻部分，希望在‘物理’層次的基礎(chǔ)上，通過視覺傳達(dá)，讓觀眾更愿意去相信眼前所看的事物的真實(shí)性；現(xiàn)實(shí)部分，是讓人間有‘人味’，我們?yōu)榫皣?guó)、盛國(guó)、夷月族建立了自己的文明和生活習(xí)慣。”

該劇制片人王翼榮也表示：“《長(zhǎng)月燼明》在故事結(jié)構(gòu)上非常鮮明有特色，有點(diǎn)像逆轉(zhuǎn)未來的感覺，我們必須要構(gòu)建整體的世界觀并將其有很好的區(qū)分，劇里常提到一個(gè)名詞叫‘四洲三界’，就是神界、魔界和人界，其中人界又分人、妖、仙。這個(gè)類型（仙俠劇）有很多的作品，我們要通過一些劇情新鮮的設(shè)計(jì)，讓觀眾對(duì)我們抱有比較高的期待度。”

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