17天拿下戛納影帝，40年沒演過爛片，他才是日本男演員的巔峰-要聞速遞

67歲戛納稱帝役所廣司值得每一聲贊譽

熱鬧了大半個月的戛納電影節，終于在頒獎典禮上迎來高潮。

日本演員役所廣司，憑借新作《完美的日子》稱帝。

(資料圖)

頒獎現場，當評委會宣布獲獎演員時，他張大了嘴巴，似乎有點兒難以置信。

從影45年來，役所廣司拍了100多部作品，包括《失樂園》、《藝伎回憶錄》、《談談情，跳跳舞》、《巴別塔》等中國影迷熟悉的影片。

素有“日本奧斯卡”之稱的日本電影學院獎，他20次入圍，3次獲得最佳。

亞洲電影大獎，他4次提名，2次獲獎。

如今，67歲的他又拿下戛納影帝。

在日本現役演員中，他絕對是大師級人物。但在領獎致辭時，役所廣司還會逗趣的說：我最喜歡得獎了。

導演、演員們爭相與他合作、年輕一代演員將他視為人生理想。小栗旬說，跟他見面時還會緊張。而面對14歲就在戛納獲獎的柳樂優彌，他在頒獎典禮之后的采訪中表示：“感覺終于追上柳樂（優彌）。”

細膩的演技、幽默的性格、以及充滿智識的人格魅力，讓役所廣司成為日本影壇一個特別的存在。

以下內容有劇透。

01

《完美的日子》不完美

演廁所清潔工當影帝

每天早上，平山從整潔有序的公寓里醒來，照例刮胡子、修剪胡須、為室內植物澆水，然后穿上工作服，前往東京繁華的澀谷，打掃那些造型各異的廁所。

在電影《完美的日子》中，役所廣司扮演的平山，是個負責廁所打掃的清潔工。

大多數時間里，他都在靜靜地工作，直到一次意外出現，打破了他的平靜，揭開了他的過去……

與我們熟悉的清潔工形象不同，平山，是一個文藝青年。

他日常喜歡用膠片相機拍照，愛讀威廉·福克納，連常聽的音樂，也是地下音樂教父盧·里德的名作“Perfect Days”————這首歌也是電影《猜火車》的主題曲，本片片名的由來。

不過，這個原本為了凸顯人物特點的設定，卻讓部分提前觀影的人感覺漂浮，導致影片在東、西方媒體的評價中，呈現兩極分化。

但對男主角的稱贊卻是一致的。美國《Variety》評論認為：役所廣司從不失手，即使電影本身最大的弱點，也是他證明實力的機會。

事實也正是如此。

在《完美的日子》中，役所廣司通過細膩入微的表演，合理化了平山的所有行為。讓這個清潔工平淡而又滿足的生活，變得自然生動，且富有詩意。

平山這個角色，表面上看是個沉默寡言的人，但是役所演出的他的眼神總是溫和堅定，熠熠有力。

面對每日瑣碎繁雜的工作時，他不疾不徐，細微的神態和肢體動作表明，他習慣這樣的生活，并且發自內心地感到滿足。

而這些，恰好與他看書聽音樂的文藝性格自洽。

因為役所廣司的精彩演繹，這個角色有了讓人信服的生活細節，一切都顯得寧靜而有意義。

同時，這也完美地呈現了導演文德斯想要達到的電影效果：一個植根于日本文化的，關于謙虛服務的人物故事。

在文德斯看來，一個擁有豐富文藝生活的人，卻愿意付出心力在“打掃廁所衛生”這個工作上，恰好證明他對當下生活的熱愛。

據說，為了演好這個角色，電影開拍前，從沒有打掃過廁所的役所廣司，特意學了一段時間。

拍攝期間，他每天還要練習去清潔不同的廁所。以至于拍攝結束時，他自侃說：“我已經是這方面的專家了，估計清潔公司都想招募我。”

正是這樣精心的準備，《完美的日子》只花了17天就拍攝完成。

02

出道45年

沒演過爛片

出道45年，役所廣司沒演過爛片。

只要是他參演的作品，無論質量如何，對他都是清一色好評，而這一切都源于他對待表演的認真。

1983年，他第一次亮相電視熒屏，在大河劇《德川家康》中，扮演日本家喻戶曉的歷史人物織田信長（后來，松本潤在新版中也演過同一角色）。

在日本，能出演大河劇的演員，都是業內的演技擔當。

因為大河劇的生活方式與現在完全不同，為了演好角色，每次開拍前，役所廣司都會做大量的籌備工作，從吃飯、打招呼，到行起坐臥和對話方式，以保證表演的準確性和真實性。

至今保持著好萊塢的日本真人電影票房紀錄的電影《談談情，跳跳舞》，是役所廣司早期的成名作。

拍攝前3個月，特意到舞蹈學校進行特訓。

沒有任何舞蹈基礎的他，一直擔心自己是否可以完成角色，光是突破自我就花了很長時間。

這部電影也讓他拿到了第一座最佳男主角獎杯——日本電影旬報獎。

與名導今村昌平合作的電影《鰻魚》，則讓役所首次閃耀國際影壇。

他飾演的山下拓郎，在親眼目睹妻子與人偷情后，于憤怒中刺死了她。

影片主要講述山下拓郎入獄八年后，重返社會的生活。役所廣司沉靜而有力的演出，讓這個關于自我救贖的故事，有了與現實連接的點。

1998 年，《鰻魚》獲得戛納最高獎“金棕櫚獎”。

從影多年，役所廣司幾乎和所有日本名導都合作過。

在是枝裕和導演的《第三度嫌疑人》中，他飾演具有殺人前科的犯人三隅，與福山雅治扮演的律師重盛有多場精彩的對手戲，

兩大男神對戲，役所廣司奉獻了教科書級別演技，導演是枝裕和贊嘆道：

“我自己讀了無數次的劇本，但當他演完之后，我卻感覺這不是我寫的一樣。演出的效果具有一種紀錄片一樣的真實感。產生了與劇本很大的距離感。這樣的效果簡直讓我目瞪口呆，我完全無法隱藏自己的驚喜。”

該片也讓役所廣司第一次提名，并獲得日本電影學院獎。

役所廣司也備受國際導演青睞。

他曾參演章子怡主演的愛情片《藝伎回憶錄》，出演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多執導的動作片《巴別塔》。

只不過，在海外導演這里，他永遠都是一個神秘的日本人。

可能因為他一直在日本發展，也不太會說英語的緣故吧。

03

從沒想過當演員

卻位列最好的演員之一

役所廣司原名橋本幸治，1956年出生于日本長崎縣，是家中6個孩子里最小的一個。

受一個哥哥影響，役所喜歡音樂，甚至為了買一把吉他，拼命打工，進入長崎縣大村工業高級學校就讀后，還組過樂隊。

早年，他對表演沒有表現出太大興趣，甚至一度覺得當時的舞臺劇演出“太娘了”。直到20歲那年，公司同事將自己的一張舞臺劇票讓給了他。

當時的役所廣司絕對想不到，這次經歷會徹底改變他的人生軌跡。

他去觀看的舞臺劇名叫《最底層》，改編自高爾基的作品，由日本黃金時代的著名男演員“仲代達矢”主演，給了他極大的震撼。

此后，他逐漸被表演的魅力征服，開始大量觀看戲劇演出，并開始在表演學校學習。

仲代達矢后來也成了他的老師。役所廣司這個名字也是老師取的。

雖然是半路出家，但是役所廣司對表演極為認真和謹慎。這從劇本和角色的選擇上就能看出來。

在NHK的采訪中，他坦言：“有的演員是去盡量接近角色，而有的演員是盡量讓角色融入自己，我的話是希望可以盡量消除自我，去接近角色的本質。”

比起那些看起來更接近世俗成功的電影，他更愿意選擇那些能夠在腦海中浮現出場景的劇本，那種他自己也想看的電影。

因此，只要劇本好，他也不是只演電影。

在改編自池井戶潤的日劇《陸王》中，他刻畫了一個遭遇困境、背負生活和企業生存壓力的中小企業社長。

整個故事雖然只有短短10幾集，但時間跨度長達三年，人物經歷跌宕起伏。

役所廣司的傳神演繹，讓這個講述“足袋（配木屐穿的分趾襪）廠革新“的故事，有了極強的生命力和感染力。

劇版評分甚至高過原著，一如池井戶潤另一部改編作品《半澤直樹》。

04

不知道還能演多久

想為年輕演員創造環境

“因為疫情的原因，很多年輕人都沒了工作，甚至放棄了這一行。這種時候，我更想做點什么，這對我來說也是一種報恩。”

很多后輩將他視為理想，役所也希望自己的經歷，能夠為擁有夢想的晚輩們創造一個良好的環境。

了解役所越多，你會發現他身上有那種典型的日本心態：耐心等待、細心籌備、付出全力，然后繼續等待。

隨著年齡增長，他也思考過“我還能做多久的主演呢？”這樣的問題。

曾自謙：“我這長相、這身體、這聲音，能演的角色其實很有限……”。但在有限的時間里，他總是竭盡所能做好準備。

“演員會隨著年齡的增長、白發的出現、皺紋的出現、胖瘦的變化而越來越有自己的味道。這完全是一個演員所擁有的武器。”

無畏年齡，珍惜每一段時光旅程，就像《完美的日子》里的平山一樣，任何時候都可以為熱愛的事情傾盡全力。

這也是本次戛納留給我最深的印象。

導演文德斯，今年已經77歲了。原本計劃2年前就退休的他，本次戛納，還帶來了一部與《完美的日子》差不多同時完成的3D紀錄片《安塞姆·基弗：流年之聲》。

如果不是他“閑不住”又開始拍電影，也許，我們要等段時間才能看到役所廣司獲獎。

同樣的，79歲的羅伯特·德尼羅、80歲的馬丁·斯科塞斯、86歲的肯·洛奇……這些我們耳熟能詳的導演們，都帶著作品出現在此次戛納。

他們用不竭的創造力，編織自己的人生，同時一如既往地，為我們展現電影藝術最本質的魅力。

所以你看，找到一件自己熱愛的時期，并為之持之以恒地付出，是多么詩意又浪漫。

文、編輯／Marcia

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